Möbius

Dix-neuf ans que l’on attendait le retour d’Éric Rochant au thriller international. Deux décennies au cours desquelles le réalisateur des Patriotes a brouillé les pistes et exploré une multitude de genres avec plus ou moins de succès, sans jamais atteindre la barre qu’il avait placée très haute avec ce fi lm d’espionnage qui, encore aujourd’hui, reste à la fois une référence et une anomalie dans un cinéma français qui n’a jamais trop su comment s’aventurer sur ce terrain (Espions, de Nicolas Saada, fait figure de rare exception). L’annonce du retour aux affaires de Rochant suscitait donc des espoirs qui risquaient de peser lourd sur le résultat. Bonne nouvelle : Möbius a les épaules pour supporter l’attente. Du scénario, sinueux et sous tension permanente, à la mise en scène aiguisée de Rochant, le film remplit haut la main son cahier des charges, déployant en moins de deux heures (un exploit ces temps-ci) une intrigue aussi dense qu’implacable. Mais c’est au final lorsqu’il s’en écarte qu’il devient réellement passionnant. Dans ces moments d’intimité où la caméra s’approche au plus près de Cécile de France et de Jean Dujardin pour, littéralement, regarder leurs corps tomber amoureux – la sensualité qui s’en dégage est hors du commun. Loin du thriller mental que promettait son teaser, Möbius est d’abord une oeuvre charnelle. Un film d’espionnage qui transpire, saigne et vous laisse la gorge serrée quand arrive le générique de fin.